5月底，一位短剧女演员在微博连发数条动态，揭露行业拍摄乱象：“女人的身体只是解决生理需求的工具”“‘大女主’拍最虐的戏，涨粉的却是‘施暴’男演员”——这番控诉迅速引发热议，也将短剧“虐女”现象推向舆论风口。

毒眸选取韩雨彤、柯颖等十余位头部短剧女演员出演的100余部作品分析发现，“虐女”情节以不同形式普遍存在：它既是女弱烘托男强的工具，也是“大女主”逆袭的必经之路。尽管观众对这类情节逐渐审美疲劳，行业内部也开始尝试“女女联合虐男”的新方向，但“虐女”仍是当下短剧市场的主流叙事。其背后，是短剧行业快速工业化与内容创新乏力的深层矛盾。

一、“她困境”：女演员的拍摄之痛
工时爆表：一天18小时是常态
“短剧女王”徐艺真曾透露，一小时剧本需7天拍完，自己曾每天工作18-20小时；多位新人女演员表示“拍满18小时是常态”，最夸张时10天只睡6小时。“早出晚归受冻挨饿”成为常态，而男演员一天拍两场耍帅戏份就能轻松涨粉。

情节荒诞：从“那个”到水牢跳楼
“男人的台词是‘来人，把她给我那个了’（暗示强奸）”“水牢戏里，我被反复摁进水池，木板全是钉子，剧组没任何安全措施”“跳楼戏只有底下两人抓着腿，威亚都没有”……女演员们描述的拍摄场景充满危险与不适。更荒诞的是，群演专业性不足导致“挨打戏”常从“假打”变成“真打”，甚至出现裙子被撕烂、无人递衣物的尴尬。

凝视与物化：男频剧的“白月光”陷阱
在男频短剧中，女性角色常沦为“性张力”工具——性感妖艳的女性露胸露屁股，英雄救美后“以身相许”的桥段屡见不鲜。“资方需要‘白月光’和‘朱砂痣’撬动营收”，一位编剧直言；制片人则坦言“擦边剧投流500万回本2000万，ROI太高”。女演员对此深有感触：“很多情节侮辱、物化女性，我只能避开。”

二、“虐女”盛行：流量逻辑下的创作惯性
视觉刺激：女弱烘托男强的“性张力”
掐脖子、水池摁头、绑架殴打等戏码，在女频剧中高频出现。这类情节通过突出女性柔弱，强化男主角的“强”：《你是我的万千星辰》里王格格被掐脖子，《撒娇大叔最好命》中杨伊璐被推倒后“被拯救”，《好一个乖乖女》里余茵饱受精神折磨后遇到“守护骑士”。观众反馈“看着好爽”“让我来演”，印证了这类情节的吸引力。

叙事刚需：“虐女”是大女主逆袭的“垫脚石”
随着“大女主”类型兴起，“虐女”成了标配。《恰似寒冰遇骄阳》中徐艺真扮演的角色毁容又患艾滋，《清宫辞》里马秋元饰演的女主大婚日被抄家诛九族。这些“虐”为后续反转复仇铺垫——前期越惨，后期打脸越爽。《桑总别虐了，夫人她要嫁人了》《顾总，太太又把您拉黑了》等剧更将“追妻火葬场”玩到极致。

规避风险：恶女烘托善女的“安全牌”
用养女、继妹等女性反派衬托女主善良，既能激发女性观众代入感，又规避了男性角色的道德争议。《爱你三千遍》里私生女刁难女主，《坠入春夜》中养女陷害女主角，《罪之花》里养妹背叛首富之女……“用女性的恶突出女性的善”，让观众能放心爱男主角。

三、破局尝试：从“虐女”到“女女联合虐男”
尽管“虐女”仍占主流，行业已出现新变化。赵佳主演的《引她入室》选择女女联合“虐男”；《此生更如意》里庶女柳如意与嫡女柳如烟对峙后重生还击；姜十七凭借“女A男O”戏码成为“女强”代表。这些作品尝试跳出“虐女”框架，探索更平等的性别叙事。

四、困局根源：短剧行业的“爆款焦虑”
创新难题：7天拍一部，时间成本不允许
短剧投资体量低、制作周期短（“7天拍一部”），主创团队为追求效率只能选择最稳妥的“虐女”模式。“反虐女”创新虽被尝试，但受限于时间和资源，难以成为主流。

用户导向：爆款逻辑压制创作空间
短剧to C属性强，用户喜好直接决定内容方向。“虐女”情节因符合“男强女弱”“大女主逆袭”的经典戏码，持续收割流量。尽管观众吐槽“女主总被掐脖子”，但这类剧情仍因熟悉感与爽感被反复消费。

结语：当“掐脖子”不再是流量密码
短剧“虐女”现象的本质，是市场对流量与效率的妥协。它既是女演员的困境，也是行业的枷锁。当观众对“虐女”情节脱敏，当“女女联合虐男”“女强叙事”等新类型崛起，“掐脖子”的霸总戏码或许才会真正失去市场。短剧的创新突围，或许就藏在对人性需求的更深刻洞察中——毕竟，观众永远需要好故事，而不仅仅是熟悉的套路。